再现三代女性的恋爱观 剖析张艾嘉《相亲相爱》中别样的情感视角

作者:亚博yabovip888网页版登录发布时间:2022-08-01 04:17

本文摘要:虽然常说有提名已经是一个肯定,但《相爱相亲》在其时金马奖7项提名都擦身而过,放到今天也实在令人惋惜,由其此作质素相当高,在淡淡的气氛中叙述了横跨三代女子的故事,不愠不火但令人感动。特别在如今大部门影戏都市加入的社集会题,令影戏在意义性上能站有更高的位置,反而像《相爱相亲》这种如此淡淡然地讲一个家庭故事,已是相当稀少。无他,这种题材要催泪很容易,但要拍得好却相当有难度。

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虽然常说有提名已经是一个肯定,但《相爱相亲》在其时金马奖7项提名都擦身而过,放到今天也实在令人惋惜,由其此作质素相当高,在淡淡的气氛中叙述了横跨三代女子的故事,不愠不火但令人感动。特别在如今大部门影戏都市加入的社集会题,令影戏在意义性上能站有更高的位置,反而像《相爱相亲》这种如此淡淡然地讲一个家庭故事,已是相当稀少。无他,这种题材要催泪很容易,但要拍得好却相当有难度。三代完整展现的故事张艾嘉自编自导自演新片《相爱相亲》是一部细腻但充满剧情张力的亲情文艺片,片名括住了一个男子身上两段婚姻:「相亲」完婚的守贞,一辈子有名无实;「相爱」完婚的伉俪,入土后却不能长相左右。

婚姻是怎样的誓约?什么是爱,什么是亲呢?一场移坟合葬的主意,挑起了大房和二房之间的战争,在落幕收场之前,岳家的男子却早早退场了,必须由相持不下的女眷进场收拾。“她相信一辈子,我相信一句话,他只相信一刹那。

”一段文字道出三代女子的恋爱观。其实这很是不简朴,事关要同时形貌三代女性很容易会陷入其中一两条线太多或太少,造成轻重不均的危机中。

但张艾嘉很巧妙地把三者相互穿插,令三代的故事都完整丰满地出现出来,配合组成了一个跨年月的恋爱故事。年轻、有活力,希望挣脱家庭,追寻自由的生活与恋爱的女儿薇薇;啰烦琐嗦,为家庭支付许多,希望过世母亲可以与爸爸合葬的岳慧英;为爱人孝敬一生,在家乡盼了数十年,只盼得一具尸体的姥姥...三代人之间互有矛盾,对爱的诠释亦不尽相同,张艾嘉通过细腻的讲故事方式,在小人物中看获得大时代的转变,令人赞叹。

三代人故事中相信不少人对姥姥的故事最为感动。她代表了旧代甚至古代的女性思想,在盲婚哑嫁中守妇道,纵然长年不见丈夫,却无怨无悔地在家乡照料一切,包罗老爷、奶奶。在她的观点中,所谓的「恋爱」就是如此。

其中一幕薇薇读着她丈夫寄回家乡的信,一再向她强调“这是家信,不是情书”,说尽很残酷却又很现实的话,但姥姥听不懂。因为在她的观点里,家信就是情书,每月寄家用回家,就是丈夫对她和家人的爱。

戏中薇薇一家甫踏进乡下,便发现了一大门「贞节牌楼」,就是告诉我们老时代的看法仍在这个穷乡僻壤中札根。影戏里三个女性角色中,姥姥说的话最少、进场时间与次数都相对少,但性格塑造上却是最丰满。姥姥单纯与盲目地守护心中的爱,可能是整部影戏最感人的地方。通过慧英的强势,薇薇现代的恋爱观,突显出姥姥恋爱的懦弱,但她在一直展现的弱势中却亳不退让,甚至愿意上电视台向民众诉说自己的想法与情感,显出了她的执着与坚强。

在我们现代的恋爱观来看,姥姥所拥有的固然不是恋爱,但在姥姥的看法与上一代的制度下,又有谁有资格品评她呢?在影戏尾声姥姥看到丈夫照片已然认不得,眼泪徐徐而下,对比自己连一张照片都没有,好像终于知道自己掌有的从来不是恋爱。最后她选择爱抚着丈夫,说一句不由衷的「我不要你了」,扼守护良久的遗骨拱手让给慧英。虽然像是释怀了,但同时令人很唏嘘。自己榷守了数十年的价值观被推翻,甚至连自己正室的职位亦不被认可,很可悲可怜。

另外,姥姥在家中准备了棺材,就是因为自己膝下无儿无女,死后起码有棺材让亲友、邻人把自己的尸体与丈夫合葬。但让出遗骨后,岂论生前死后姥姥都只能独自一人,让出需要的勇气与大量其实很重。

凡此种种,都令姥姥这个角色很讨人恻隐,亦是影戏教人疼心的地方。《相爱相亲》外貌上大团圆了局,但实际上却是令人唏嘘不已的大悲剧。爱的主题明确《相爱相亲》主题其实是很大的。《汉书》有云:“安土重迁,黎民之性;骨血相附,人情所愿也。

”慧英想要的就是骨血相附,一家团圆。但岳曾氏何尝不盼愿呢?现代社会的加速生长同时无情地在土地、执法和公共媒体上,加速了人心的崩坏。

巧妙地是在这场为移坟合葬而精疲力尽,宛如闹剧的风浪竣事后,张艾嘉选择了一个看似相互退让却不圆满的开放式了局。只见慧英抱着骨灰要出门,其实这个「家」即将人去楼空。“有你一起固然更好”,两伉俪以后也许要逍遥上路;对照另一边结彩鸣锣,眉飞色舞,家也不再完整。

靠近末端时,慧英和丈夫在车上的那场对话,只让我们看到背影和侧脸,却因为一路的酝酿在此到达了引爆点,情感来得深沉而浓重。婚姻跟恋爱终究是纷歧样的吧?在我爱你、你爱我之外,婚姻还牵绊了相互的诸多选择,负担了你我想要与不想要的种种纠结责任,爱恨情仇在婚姻里拌绞成了不甘和情愿。交杂在婚姻里的情感与愧咎,一张卡片怎么可能说得完?在我们眼前一闪而过的简漫笔字,底下浓缩了一辈子的情感,永远不足为外人道,只能留在两人心里逐步发酵。到底爱是什么?我们天天都在做着以爱为名的决议与选择,「我是为你好」这句从小听到大的名言,成了每小我私家都明确的惊悚点。

我们口中说着这句话,心里的计划却无一不是为了让自己感应放心。希望怙恃亲能合葬,这样自己的就不会有遗憾;希望孩子能有好的事情,自己才不会担忧;希望另外一半不要做自己不喜欢的事,这样才证明他是在乎自己的......剧中由张艾嘉饰演的母亲一角,不停不停地做出种种要求,带着观众探索着爱,而到底爱是什么,最后在姥姥身上,找到了谜底。

当慧英母亲的骨灰坛仍在家中,金奖摄影大师李屏宾招牌的金黄色调弥漫室内,相亲相爱,像场梦乡。片末,只见岳慧英转头关灯,梦醒后的屋子面色如灰,徒见桌上一个书写「家」字的陶制品。可以说末端收得亦常精采。一个确立的「悲喜剧」了局,并非皆大欢喜。

皆大欢喜的是,解铃还需系铃人,曾经相互为难的女人们始终没有失去良善的德性。我以为《相爱相亲》这个剧本没说的越发值得玩味——岳慧英的亡父为何葬在。


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